看电影的时候,偶尔会恍惚,《小偷家族》延续了是枝裕和一直以来离散与破碎家庭主题,甚至可以说像极了14年前的《无人知晓》,通过讲述一个“不良家庭”破碎的故事,带给观众关于血缘和亲情的深层次思考,温情和暖意下暗藏伤感和残酷。偶尔又会清醒地觉察,《小偷家族》还是不一样的,还是有了进步的。
比如,导演留下很多线索,清楚明白地陈述了这样一个事实:这个重组家庭本就建立在互相利用的基础之上:妈妈收养女孩是出于不能生育的补偿,父母赡养奶奶是觊觎她的退休金,姐姐依恋奶奶是因为对亲生父母的怨恨……甚至当“奶奶”去世,一家人平静地挖开了家里的花园,把她埋好,再欣欣然地取出她“丰厚”的遗产,继续生活。
比如,导演最后把自己重组起来的这个家庭,又狠狠地亲手拆散掉。让妈妈在牢房说出了最后一个秘密;让儿子头也不回地带着遗憾离开;让父亲追着公车,却没能等到那一声“爸爸”;让小女孩回到原生父母身边,重又孤独寂寥……善良的谎言终被破灭,与其说是枝裕和比以往更残酷利落,不如引用导演自己说的话,“电影不是要探讨家庭,而是透过家庭去呈现日本的社会问题”,而《小偷家族》可能是他所有电影里,在关于家庭与社会的思辨中,最为深刻的一次。
首席记者 孙佳音