“主旋律”电影如何既叫好又卖座？多样式寓教于乐

　　红色经典再解读之启示

　　“主旋律”电影如何既叫好又卖座？

　　反思

　　□祁 海

　　思路开放 多样式寓教于乐

　　“弘扬主旋律，坚持多样化”，是指文艺作品可借助丰富多彩的艺术形式体现积极健康的主流意识形态(如歌颂爱国爱民精神，英雄主义精神，推崇真善美)，被广大群众接受。任何民族都需要有自己的主旋律作品，许多好看的外国商业大片也是该国的主旋律电影。但有一段时间，部分国产“主旋律电影”因不好看而遭市场冷落。“主旋律”与“多样化”是不是无法调和的矛盾？

　　研究中国电影发展史，发现1949年建国初期拍摄的主旋律电影，不需要政府发强制包场的红头文件，也深受大众欢迎，上座率很高。当时，群众政治热情高，国产片尚未面临多种文化娱乐业和进口大片的竞争，这都是主旋律电影能卖座的重要因素，但并非最主要的因素。

　　建国初期卖座的主旋律电影有一些共性规律：多数不是严肃正剧，而是采用各种类型片样式或“跨类型”样式作为载体，创作思路开放，艺术手段丰富，商业卖点鲜明，真正做到寓教于乐。如《南征北战》《董存瑞》《上甘岭》《红日》《英雄儿女》，是主旋律内容与战争片样式相结合，其火爆壮观的战争气势颇具视听冲击力，但并非只会堆砌大场面，还塑造了一批性格鲜活的人物形象：如永不服输的“犟虎子”董存瑞，粗中有细的连长张忠发、石东根，多才多艺的文工团员王芳，孤身战群魔的士兵王成……这些战争大片节奏有张有弛，设计了许多谐趣的生活细节，还加插了优美动听的电影插曲，如《我的祖国》《谁不说俺家乡好》《英雄赞歌》，都成为当时的流行歌曲，吸引更多的观众走进影院。《英雄儿女》借助剧中的文工团生活，引进了群众喜闻乐见的舞蹈、曲艺说唱。