上个月,梅姨登上了宇宙大刊美版《VOGUE》的年底封面。
《穿Prada的女魔头》已上映11周年,杂志以致敬电影的方式玩了次模仿秀。
从梅姨进入《VOGUE》的电梯间开始,大秀来开了序幕。
时尚编辑们闻风丧胆的表情,是不是都一摸一样~
最后真假女魔头隔着桌子温情谈话的场景,瞬间出戏了,哈哈~
很多人幻想中的时尚女魔头们,每天都是打扮的光鲜亮丽,参加各种时尚派对,颐指气使对下属发发脾气,就能搅动整个时尚格局。
可是真正的时尚女魔头并不是喝喝咖啡,骂骂人那么简单。
她们又要比常人看得更远,以及更开放进取的思维,才能做到引领时尚潮流。
时尚女魔头的鼻祖——戴安娜·弗里兰。
她执掌《时尚芭莎》26年,之后成为《Vouge》杂志的主编,时尚史上最著名的照片《与大象共舞》就是出自戴安娜之手。
奥黛丽·赫本主演的电影《甜姐儿》以她作为时尚主编的原型,
用大量场景描绘她在时尚圈呼风唤雨的地位。
她与Chanel女士、Valetino先生、安迪·沃霍尔等大师都是惺惺相惜的好友。
她过这样一句自我评价:“我不是顶尖的时尚编辑,是全世界唯一的时尚编辑。”
回顾其一生成就,她还真有自称行业唯一的底气。
她有一个很好的丈夫,丈夫的爱与欣赏,消掉了戴安娜曾对自己外貌的不自信
她开始意识到美丽不在于脸蛋的美丑,而在于是否拥有强烈的个人魅力。
尤其是与Coco Chanel 成为朋友后,戴安娜越发懂得用服装凸显自己的气质,两人经常一起探讨搭配服装。
受好友的影响,她开了一家精品内衣店,因为款式独特精美,甚至在英国皇室中打响名头。
其中一位贵客,就是让爱德华八世要美人不要江山的华里丝·辛普森。
然而二战爆发,她不得不关掉店铺,举家搬到纽约,为了维持高水准的生活,戴安娜一直没放弃找工作,她一边学习工作技能,还参加社交活动寻找出路。
偶然一次社交晚宴,她穿了一身香奈儿白色蕾丝套装。
让《时尚芭莎》的主编卡梅尔·斯诺眼前一亮。
斯诺夫人立即邀请她到《时尚芭莎》工作,“你看起来对时尚很有想法,为什么不勇敢试一试?”
戴安娜受这句话的启发,用“为什么不”当作专栏的名字,开始了长达几十年的时尚生涯。
20世纪中期,美国的主流审美是梦露式的丰满和凹凸有致,而劳伦·巴尔考恰恰相反,她瘦小且五官平平。
但是戴安娜·弗里兰从来不在乎主流审美,她相信自己的品位,邀请劳伦·巴尔考登上《时尚芭莎》封面,取得了轰动效果。
照片一经登出,劳伦就接到了好莱坞的片约。
在时尚摄影想尽办法遮住模特脸上的瑕疵时,戴安娜却主张放大雀斑的魅力。
正如她所料,雀斑不仅没有损害Twiggy 的美丽,反而给她增添了精灵般的气质。
这张“不完美”的封面就像一张名片,让民众记住了Twiggy 的名字,第一位真正意义上的超模由此诞生。
这些别具一格的创意,并不是戴安娜的漫天想象,而是来自她对美的极致追求。
1962年,戴安娜·弗里兰跳槽到《VOGUE》杂志,上任主编后她开始大刀阔斧的改革。
她摒弃其他杂志只在棚内拍摄的做法,第一次将摄影师、模特团队输送到世界各地,让读者的眼睛跟着四处旅行。
她特地带着超模去一些偏远地区取景,以拍到视觉感受新颖的照片。
为了拍好日本专题,戴安娜带领团队在当地呆了一个多月,到相扑场所寻找合适的男模特,力求完成了一组意境极佳的大片。
最疯狂的是,她曾买五百盆兰花运到阿拉斯加去拍照,就为了捕捉一瞬间的极致美感。
与她合作的摄影师曾说,如果预算允许,戴安娜绝对会安排他们到外天空拍片。
充满创意的时装大片,生动新鲜的拍摄场景,迅速成为了各大时尚杂志争相效仿的对象,某种程度上来说,她改变了时尚杂志的形态。
戴安娜·弗里兰主导的《VOGUE》深受大众喜爱,但是问题也随之产生。
她为追求新奇创意而不惜一切成本,租借场地、服装、珠宝的费用愈发昂贵,虽然别具一格的创意大幅度提高了杂志的销量,但仍无法抵销高额的成本。
可是董事会不再容忍大手大脚的行事方式,决定解雇戴安娜·弗里兰。
戴安娜·弗里兰进入了人生的低潮期,这位已经68岁的女人前后遭遇了丧偶和失业,一度靠着给朋友买衣,做“朋友圈代购”创收。
但她始终坚信“人生就像是登台表演,总是会有中场休息”。
没过多久,戴安娜就接到邀请,成为了大都会博物馆服装学院的特别顾问。
她上任没多久,就发现服装学院像个退休俱乐部,每年的工作就是收整一些古董衣物,看似很适合老年人清闲度日。
但充满工作欲望的戴安娜迅速打破了懒散的状态,她以一年一场的速度制作了12场无与伦比的时装展。
终其一生,戴安娜·弗里兰完全不畏惧争议,她从未停止对美的探索,并在美的创造过程中,改变了万千女性的命运。